La+poesía+a+partir+de+1975

Poesía de la experiencia

LA POESÍA ESPAÑOLA A PARTIR DE 1975

El vanguardismo y los mitos revolucionarios han sufrido un fuerte descrédito. Las vanguardias se han convertido en tradición. El esteticismo ha entrado en quiebra y ha sido sustituido por una poética de corte realista, histórico y antidogmática. - Tendencia a la ficcionalización del yo poético: La poesía se entiende como un juego de ficción, no como una confesión. El poeta crea de sí mismo un personaje que actúa en sus poemas. Temas: - Poesía urbana: Aparecen frecuentemente taxis, hoteles, casas... - Poesía narrativa: En los poemas se cuentan historias en las que el propio poeta suele aparecer como personaje. - Tematización del desengaño: Aparecen con frecuencia el cansancio, la decepción, el desengaño... El desencanto desemboca con frecuencia en el humor y en la ironía. - Retorno a los temas 'realistas': Temas como la familia, España y los problemas diarios. - El amor se trata desde perspectivas circunstanciadas, relacionadas con la ciudad y los detalles de lo cotidiano Estilo: - Formalismo métrico: Frente a los versos libres de los //novísimos//, se retorna al verso medido y a las formas tradicionales. - Libro orgánico: Frente a la tendencia a la yuxtaposición de poemas. se prefiere el libro estructurado. - Relectura de la tradición. Imitación: Aparecen citas más o menos literales, alusiones, parodias, reproducción de ciertos esquemas constructivos... Los poetas no tratan de ser //originales//, sino //personales//
 * Características **
 * Corrientes y grupos: **
 * Neopurismo ** : El poeta puro no pretende manifestar su 'ego', contar sus impresiones, sino dirigir su mirada de poeta -individual, específica, artística- hacia el mundo exterior. Desde este punto de vista, el poeta es un cronista especializado del mundo. Justo Navarro y Rosa Romojaro y el placentino Álvaro Valverde. Esta corriente ha recibido diversas denominaciones: minimalismo, conceptualismo o poesía del silencio.

La **poesía visual** es una forma de **poesía experimental** en la que la imagen, el elemento plástico, en todas sus facetas, técnicas y soportes, predomina sobre el resto de los componentes. Esta forma de poesía no verbal, constituye un género propio, y en el campo de la experimentación, sus creadores se mueven en la //frontera entre géneros//, como la pintura, la música , el teatro o la acción poética y la misma poesía, dando lugar a diversas formas de poética: poesía fonética , visual, concretismo , poesía sonora , poesía objetual , letrismo , pseudovisual , etc. La poesía visual que comienza a tener una audiencia cada vez mayor en la década de los noventa. Esta permanece en su mayor parte inédita o se ha publicado en tiradas muy reducidas y en ediciones casi desconocidas. Ya a inicios del siglo XX en España, contamos con figuras de interés dentro del género de la poesía visual. Poetas como Gerardo Diego, Juan Larrea y Guillermo de Torre nos han dejado muestras de su quehacer en este campo. Si la tendencia general de la literatura española en los últimos años del siglo XX es la individualidad estilística y temática de sus autores, García Montero y su grupo tratan de relacionarse con la tradición poética anterior. Se acogen a los postulados de Jaime Gil de Biedma y tratan de unir la estética de Antonio Machado y las posiciones de la generación del 50, sin olvidar el surrealismo ni las mejores imágenes de los poetas del barroco español o de Juan Ramón Jiménez. , Los autores de la generación histórica de la democracia que se fueron incorporando a la publicación se situaban frente a los dos rasgos sesentayochistas más notorios: la renuncia a la emoción explícita y el antirrealismo. La poesía parecía volver a su condición de relato de una existencia no específicamente en clave poética, acotada por la incomunicación, la soledad urbana y el escepticismo filosófico y religioso. La característica más resaltada es el narrativismo histórico-biográfico de sus poemas, que casi tienen una estructura teatral o novelística con un personaje o protagonista que cuenta o vive su historia, bien sea a través de la memoria, del recuerdo, del deseo, es decir, de la materia poética. En ciertas vetas de la poesía joven se reinstaló el realismo, incluso en las formas de «realismo sucio», más enraizado en la lírica anglosajona que en la tradición hispana, del que da testimonio un autor como Roger Wolfe. Frente a esa corriente, más en el terreno de la apariencia que en el del fondo, el culturalismo siguió dando algunos frutos nota. En conjunto, los poetas surgidos por ahora carecen de la vocación iconoclasta de los sesentayochistas de primera hora; al contrario, en ellos tienen gran importancia modelos y escrituras de la tradición mediata e inmediata: desde Manuel Machado, los simbolistas y modernistas menores, a los diversos nombres mayores de los poetas del medio siglo, cuya diversidad marca en cierto modo la pluralidad estética de los jóvenes. En la pista de Gil de Biedma, y, más atrás, de Luis Cernuda, fue creciendo una poética basada en el protagonismo del yo; pero no el yo confesional del poeta, sino un yo recreado artísticamente y sometido a las leyes de la ficción, que, en vez de sostenerse en la reflexión pura o en la mostración literaria de objetos artísticos, se hacía depender de las experiencias precarias del sujeto. La experiencia del yo ocupaba el lugar que antaño habían ocupado la poesía ensimismada, el culturalismo desbordante, los vanguardismos alejados del lector común, incluso la metapoesía. La centralidad de ese sujeto creado iba de la mano de una expresión menos elitista y más comunicativa, cuya vocación de transitividad recordaba, cierto que con otro lenguaje poético más exigente y menos instrumental, las propuestas de los autores civiles y sociales del medio siglo. Los inicios de esta corriente literaria contó con los nombres de Luis García Montero, Javier Egea y Álvaro Salvador, a los que pueden sumarse, por adhesión o por simple afinidad estética, los de Benjamín Prado, Antonio Jiménez Millán, Inmaculada Mengíbar, Ángeles Mora, Teresa Gómez, Luis Muñoz. La asimilación de la realidad a través de la subjetividad del autor, en gran medida tramada por los avatares de su biografía, provoca una hipertrofia de lo experiencial. Ejemplo decantado de ese yo existencial que anega el territorio del poema es Felipe Benítez Reyes, que en sus libros Paraíso manuscrito (1982) y Los vanos mundos (1985) habilitaba un confesionalismo ficticio, según su idea de que en el poema «la emoción debe ser fingida». Al fondo de ese sujeto poliédrico aparecía un escepticismo vital expresado con gracia displicente y claridad comunicativa a través de las menudencias biográficas. Luis García Montero, por su parte, se constituyó pronto en el autor más representativo de su tiempo. . La pluralidad de tonos en su obra hace difícil reducir su presencia a una línea poética fue El jardín extranjero (1983) el libro que lo situó de inmediato al frente de una nueva estética, hecho apoyado por la obtención del premio Adonais de 1982. Una existencia normal, con amor y amores -es García Montero un intenso y personal poeta amoroso-, tráfico y ruidos ciudadanos, vehículos y encuentros furtivos. A partir de ahí, otros poetas continuaron el camino abierto por los pioneros. Destaca, entre ellos, Vicente Gallego. Carlos Marzal se decantó por la displicencia y el garbo manuelmachadiano en El ultimo de la fiesta (1987), desde donde evolucionó hacia el adelgazamiento de la referencialidad narrativa y el incremento de las cavilaciones, en Los países nocturnos (1996) y Metales pesados (2001). La poesía de la experiencia siguió dominando el panorama hasta mediada la década del noventa, pero su presencia sería progresivamente contestada, lo que contribuyó a que se identificara cada vez menos con la caricatura más frecuente que de ella se hacía, tanto en lo temático (copas, bares, contactos amorosos, paso del tiempo, desengaños, elogio del fracaso) como en lo formal (liviandad, soporte figurativo, antivanguardismo, tono acanallado, humorismo efectista).
 * Poesía de la experiencia: **

 //__ [|http://filologiahispanica.wordpress.com] __// //__ [|http://www.educared.net] __// //__ [|http://www.iberletras.com] __// //__ [|http://es.wikipedia.org] __// //__Encarta __// //__Gran temática Planeta __// //__<span style="font-size: 11pt; font-family: "Calibri","sans-serif";"> [] __// //__<span style="font-size: 11pt; font-family: "Calibri","sans-serif";"> [] __// //__<span style="font-size: 11pt; font-family: "Calibri","sans-serif";">http://www.cervantesvirtual.com/portal/pec/ptercernivel.jsp?nomportal=pec&conten=historia&pagina=historia3.jsp&tit3=Otras+corrientes+en+los+m%E1rgenes+de+la+poes%EDa+social __//<span style="font-family: "Calibri","sans-serif";">
 * //__<span style="font-size: 14pt; font-family: "Calibri","sans-serif";">FUENTES __//**

<span style="font-size: 11pt; font-family: "Calibri","sans-serif";">